Pista e recompensa em Homem de Ferro

Em primeiro lugar, aviso de spoilers! Vamos falar do primeiro filme do Homem de Ferro, de 2008, como exemplo.

Para refrescar a memória, esse filme conta a história de Tony Stark, um gênio e bilionário, dono de uma fabricante de armas, que decide criar uma armadura ultra-tecnológica e se tornar um super-herói.

No meio do filme, existe uma cena em que Tony está voando com a armadura pela primeira vez. Ele se diverte, tentando pegar o jeito da coisa, e então decide testar o quão alto ele consegue voar.

Ele sobe até uma grande altitude, mas, em certo momento, a armadura congela e para de funcionar.

Tony começa a cair em queda livre, mas, no último segundo, a armadura volta à operação e ele se salva. Fim da cena.

Essa é a pista: a armadura congela quando chega em grandes altitudes.

Muitos minutos depois, no clímax do filme, Tony está lutando contra o vilão, que também tem uma armadura. O protagonista está apanhando, e parece que não há chances de vencer o vilão.

Nessa hora, Tony voa até a altura máxima que consegue, e o vilão segue. Nessa hora, a armadura do vilão para de funcionar – assim como na outra cena -, mas a de Tony, não, já que ele corrigiu esse problema na sua própria armadura.

Assim, o vilão congela e desaba em queda livre, enquanto o Homem de Ferro consegue se safar.

Essa é a recompensa: ele usa o conhecimento de que a armadura congela para derrotar o vilão.

Agora ficou mais claro o que é uma pista e recompensa, certo?

Por que é tão eficaz?

Nós, seres humanos, estamos sempre buscando padrões.

Especialmente em narrativas ficcionais, nós não lidamos muito bem com fatos aleatórios. Tudo o que é apresentado na história deve ter um motivo para estar lá – e tudo o que tem algum significado na história precisa ter sido apresentado anteriormente.

Quem explicou isso muito bem foi o escritor dramaturgo Checov, que deu um exemplo que ficou famoso, conhecido como a Arma de Checov.

O que ele disse foi: Se você disser no primeiro capítulo que existe um rifle pendurado na parede, no segundo ou terceiro ele absolutamente precisa ser disparado.

Em outras palavras: não coloque nenhum elemento na sua história que não terá relevância mais tarde.

E o outro lado da moeda também é verdadeiro: você nunca deve apresentar um elemento significativo na história que não apareceu antes, ou ele parece uma “trapaça” ou uma “aleatoriedade”.

Imagine o exemplo do Homem de Ferro: se no clímax, Tony Stark tivesse ganhado do vilão levando ele até o céu, mas nós NÃO tivéssemos visto antes a cena em que ele descobre a falha da armadura, todo o público teria ficado irritado.

A resolução do conflito teria “vindo do nada”, “sem explicação”, ou seria “forçada”.

E também seria um caso do que a gente chama de Deus Ex-Machina, quando uma solução mágica aparece do nada para salvar o dia. É uma ferramenta muito pouco satisfatória para o público.

Em suma, existe algo profundamente satisfatório em ter elementos conectando a história inteira. Dá a impressão de encaixe, de perfeição e resolução que é muito bem percebida pelo público.

Nas nossas histórias, nós gostamos de que tudo tenha um significado, e que não fiquem pontas soltas.

A Regra de Três

É comum também que a pista e recompensa tenha um lembrete no meio do caminho.

Fazer isso não é obrigatório, mas às vezes é útil, especialmente quando a pista e a recompensa estão muito distantes ou são muito sutis.

É simples: você insere uma cena entre a pista e a recompensa, lembrando o público daquele elemento.

Em Homem de Ferro, por exemplo, existe uma cena em que Potts – a secretária/romance de Tony Stark – está tirando um reator arc do peito de Tony. Esse reator é uma bateria que mantém Tony vivo. Ela tira um reator antigo e substitui por um novo.

Essa é a pista: há um reator arc novo e um reator arc velho.

Algum tempo depois, Potts presenteia Tony com esse reator antigo, enquadrado com os dizeres “Prova de que Tony Stark tem um coração”. Ele coloca o presente em cima da sua mesa de trabalho.

Esse é o lembrete: o reator arc velho está enquadrado e fica em cima da mesa de Tony.

Mais tarde, na crise do filme, o vilão rouba o reator arc novo do peito de Tony. Sem essa bateria, Tony vai morrer em poucos instantes. Ele então busca o reator arc antigo, que está enquadrado, e coloca ele no peito novamente.

Essa é a recompensa: ele usa o presente de Potts para sobreviver ao ataque do vilão.

Escrevendo sua pista e recompensa

Bom, vamos agora ir para a prática, fazer um pequeno exercício hipotético de construção de pista e recompensa.

Muitas vezes, você percebe primeiro a necessidade de uma recompensa, e depois você planta a pista para justificar.

Vamos supor que você precise que a sua protagonista arrombe uma fechadura no início terceiro ato.

Ela não pode simplesmente demonstrar essa habilidade que nunca apareceu antes, ou isso pareceria uma trapaça. Portanto, precisamos voltar para o primeiro ato e plantar essa pista.

Sabendo que é sempre interessante que a pista tenha mais de uma função, vamos tentar disfarçar essa pista em uma cena cômica.

Vamos imaginar que no primeiro ato, a protagonista está atrasada para um compromisso para o qual vai de bicicleta. Ele vai pegar a bicicleta, mas lembra que ela está presa com aqueles cadeados protetores, e a personagem perdeu a chave!

Ele procura em todos os lugares, mas não acha a chave do cadeado. Seu último recurso: procurar no YouTube “como arrombar uma fechadura de bicicleta”. Temos uma pequena cena cômica da personagem tentando arrombar a fechadura da bicicleta, sem sucesso, até que PLIM! Ela magicamente se abre.

Pronto! Agora no terceiro ato, quando a personagem arrombar uma porta em um momento de necessidade, aceitaremos isso sem problemas, pois já vimos a personagem usar esse “poder” em um momento anterior do roteiro.

Mas e se essa primeira cena acontece muito no início do filme, e você sente a necessidade de lembrar a audiência desse elemento? Fácil, vamos inserir um lembrete.

Talvez nessa cena no primeiro ato, a personagem NÃO consiga arrombar a fechadura, não é bem sucedida em pegar sua bike, e chega atrasada para o compromisso.

Aí, vários minutos mais tarde, já no meio do filme, ela precisa abrir outra fechadura, mas agora de um baú antigo. A protagonista estrala os dedos, respira fundo, se concentra… e DESSA VEZ a fechadura cede.

Pronto! Além de inserirmos um lembrete no meio do filme, ainda criamos uma pequena jornada de transformação para a personagem – estamos fazendo diversas funções ao mesmo tempo.

Claro que esse é um exemplo super simplificado e hipotético, mas ilustra como seria uma abordagem: entender o que precisamos preparar, e aí semear essas pistas para colher a recompensa no momento apropriado.